Des/construindo sons e metais

Siri constrói seu discurso por meio da performance e da arte sonora. Cria, assim, objetos plásticos sintetizados na onda dos osciladores e efeitos sonoros, em velocidades e trajetórias matemáticas, interativas, marcando seu domínio no controle do tempo real dos timbres eletrônicos. Suas esculturas sonoras – as Metaleiras– ressoam como disparos, replicados na multiplicidade dos trompetes, cornetas retorcidas e várias versões moleculares e circulares desses metais.

O artista cria texturas que denunciam uma prática guiada pela dinâmica de um processo inventivo de apropriação da música eletrônica industrial e artesanal. Essa exuberante inventiva extrai de instrumentos achados ou ganhos o que irá se transformar em pensamento escultural, porém denotando uma radical instabilidade. 

Essa prática da identidade espacial e estética visual das Metaleiras faz reaparecer uma nova articulação e provoca uma inversão no que se conhece como escultura contemporânea. A estética de Siri trabalha a desestabilização e revitaliza as referências da escultura na “justaposição estrutural” ou seja, na dualidade da estratégia de justaposição de elementos que se subordinam modernamente ao critério estrutural. 

Ao aplicar uma grande variedade de técnicas compositivas da música culta experimental, o artista ultrapassa a fruição visual e constrói, ao mesmo tempo, sua força e sua fraqueza, dentro da dualidade destas peças como objetos plásticos e sonoros: delas ressoam dissonâncias efêmeras entre o improviso e a tonalidade, o andamento, a harmonia e a melodia, mostrando todo o rigor do conhecimento musical de seu criador.

São objetos/esculturas sonoras absolutamente singulares enquanto experimentos de espontaneidade criativa, unidos em espaços fenomenológicos, em segmentos de vários ângulos dos metais, como que para assinalar o caráter da perfeição e constância de um instante, o Jetztzeit. Ao se tornar visível, a própria poética encontra seu lugar para impulsionar a vida e energizá-la.

Cristina Burlamaqui

Julho, 2015